美国东部时间年9月11日上午，两架被恐怖分子劫持的民航客机分别撞向美国纽约世界贸易中心一号楼和世界贸易中心二号楼，两座建筑在遭到攻击后相继倒塌，世界贸易中心其余5座建筑物也受震而坍塌损毁；9时许，另一架被劫持的客机撞向位于华盛顿的美国国防部五角大楼，五角大楼局部结构损坏并坍塌。在劫机者控制第4架飞机飞向华盛顿特区后，部分乘客和机组人员试图夺回飞机控制权，最终第4架飞机于宾夕法尼亚州索美塞特县的乡村尚克斯维尔附近坠毁。4架飞机上均无人生还。
事件发生后，全美各地的*队均进入最高戒备状态。虽然塔利班发表声明称恐怖事件与本·拉登无关，但美国*府仍然认定本·拉登是恐怖袭击事件头号嫌犯。作为对这次袭击的回应，美国发动反恐战争，入侵阿富汗以消灭藏匿基地组织恐怖分子的塔利班，并通过了《美国爱国者法案》；其他国家也加强反恐立法，并扩大执法权。
事件是继第二次世界大战日本以大型潜艇搭载的水上飞机和“气球炸弹”空袭美国后，美国本土首次遭受来自空中的袭击，也是继珍珠港事件后，外国势力首次对美国领土造成重大伤亡的袭击，死亡或失踪的总人数至少有,人（含19名恐怖分子）。对于此次事件的财产损失各方统计不一，联合国发表报告称此次恐怖袭击对美经济损失达亿美元，相当于当年生产总值的%。对全球经济所造成的损害甚至达到1万亿美元左右。此次事件对美国民众造成的心理影响极为深远，经济及*治上的安全感均被严重削弱。
阿沃·帕特（ArvoP?rt），爱沙尼亚首位获得国际声誉的作曲家，“神圣简约主义”的代表之一。
年，苏联吞并爱沙尼亚，之后是近四年的德国占领期，以及长达四十五年的苏维埃加盟国时期，艺术的独立性被置于*的文艺*策指导之下。
七岁开始在拉克维雷的音乐学校学音乐，十四五岁时开始自己作曲。
按照义务征兵制，曾入伍任一名*鼓手。
年，退伍之后在爱沙尼亚电台和电视部干录音工程师，长达十年，这个职位为他早期作曲生涯提供了经济基础。
年-年，在爱沙尼亚首府塔林音乐学院跟海诺·埃勒学音乐。同时，依据一些地下流传的十二音技法乐谱和教本，演习序列技法。有人说他：“似乎挥一挥袖子就有些音符掉下来”。
0年，完成爱沙尼亚音乐史上首部十二音作品《死亡名册》。
该时期写的第一批作品都是调性音乐，大多为钢琴作品，带有显而易见的新古典主义风格，师法肖斯塔科维奇与普罗柯菲耶夫。为儿童合唱团和大型乐队而作的康塔塔《我们的花园》曾获苏联青年作曲家比赛的头奖。和许多社会主义作曲家一样，他也投身大众音乐领域——电影和戏剧配乐。
此后，越来越倾向于先锋技法，被官方视为危险人物、西方腐朽文化的盲从者。
6年，完成《第二交响曲》，使用大量非乐音和拼贴，震惊苏联乐坛。
8年，创作《信经》，由于是宗教体裁而遭禁。同时，对巴洛克音乐兴趣浓厚，以巴赫的音乐主题创作巴洛克风格的仿作。《信经》中采用了巴赫平均律第一首《C大调前奏曲》，这是他最钟爱的素材。
0年代晚期，陷入创作危机，觉得无法在先锋技法中寻找到自己的声音，或许更重要的是，无法体验到信仰的共鸣。数年内，他几乎中止了创作，转而潜心研究格里高利圣咏和中世纪作曲家，如若斯坎、马肖和奥克冈。同时开始探索宗教，加入俄国东正教会。这个创作枯竭期内的《第三交响曲》是一个过渡性的作品。
年，写出采用“Tintinnabuli”（钟鸣作曲法）创作的第一部作品《致阿丽娜》，“我使用尽可能少的元素，只有一到两个声部，将音乐建构在最原始质朴的素材上——三和弦，一种特殊的调性音乐。”
此后钟鸣作曲法成为每部作品的起点，往往有一个特定的三音和弦位于作品中心，就像一个信念或是钟声，回荡在整个作品中。
年-年，相继创作《纪念布里顿之歌》、《兄弟》和《空白》。
年，因为官方对其封杀得越来越紧，几乎找不到愿意接纳他作品的演出机构和音乐家，被迫携全家移居柏林。
年，创作《约翰受难曲》，堪称“钟鸣作曲法”的集大成之作。该作的核心是三个叠置的五度（D–A–E–B），“钟鸣作曲法”也开始运用于更多层面，一个基本的时值模式是：短促、中庸、漫长。速度也分为三种明显不同的等级。
年代后的作品大部分是合唱，但“钟鸣作曲法”并没有实质改变，晚近作品具有将歌词和音乐分离的倾向。
4年，曼佛·艾赫录了他的几篇作品，开始被欧美